日式恐怖輝煌不再?《午夜兇鈴》制作公司破產(圖)
2015-09-22 09:17:00來歷:羊城晚報作者:羊城 
據日本媒體報道,曾建筑《咒怨》《午夜兇鈴》等多部典范可駭片的日本OZ片子建筑公司,已接到法院9月9日發出的發動破產法度圭表標準的告訴。雖然該公司8月1日試圖提出破產呵護請求,但東京地編制院仍是核準清償權人的破產清算要求。
曾燦爛,此刻破產
對可駭片影迷來說,OZ公司的破產無疑使人悵惘。公司初創人是出名導演和制片人一瀨昌大,他因曾在1988年的大熱影片《帝都物語》中擔負履行建筑人而備受諦視。1989年,他一手創建了OZ公司。上世紀90年月,OZ公司拍過一些片子,但水平不不變,并沒有遭到太多關心。
直到1998年,由他擔負制片人的《午夜兇鈴》上映,在全球掀起巨鬼話題。一時候,披頭分發、從電視機中爬出來的“貞子”抽象泛起在全球的視野。時至昔日,“貞子”依然是可駭片的代名詞。以后,OZ公司又在2003年投資了《咒怨》系列片子,播種了極好的票房和口碑,這部片子以至被稱為“日本第一可駭片”。2004年,OZ公司乘勝追擊,拍攝了美國版的《咒怨》。
仰仗這兩個系列,OZ公司將日式可駭片帶進了全球觀眾的視野。日式可駭片擅長打心機戰,營建出詭異的氣氛,讓人細思恐極,陰影久久不克不及消弱。不合于西歐可駭片血肉橫飛的“重口胃”,日式可駭片就像芥末一樣,看似有害,實則潛力有限。
《午夜兇鈴》和《咒怨》口碑和票房雙豐產,讓OZ公司賺得盆滿缽滿。2004年OZ公司總收入曾高達8.49億日元(約合4520萬元群眾幣)。
但燦爛只屬于疇昔。此刻OZ建筑公司已資不抵債,欠債總額接近7億日元(約合3724萬元群眾幣)。按日本合營社說法,2012年7月,公司初創人一瀨昌大就成心拋卻公司運營,按法定法度圭表標準宣布破產。
日式可駭,貧乏立異
OZ公司一手初創了日式可駭片的黃金期間,此刻卻只能黯然閉幕,使人不由提問:巨匠都不愛看日本可駭片了嗎?
從一個方面看,OZ公司的破產有其本身的啟事。業渾家士認為,OZ停業單一,必需依靠票房收入才干保持運轉。影評家前田有一說:“像東寶和東映這些公司都有大型不動產工業作為支撐,有其他收入幫忙運營,而OZ這樣只是建筑片子的公司若是不克不及一向推出賣座影片,就算有一瀨昌大這樣的人物,公司保存也是成績。”
OZ公司拍攝的題材也十分單一,一向專注拍攝驚悚可駭片。悵惘,由它建筑的《怪談》、《呼叫號召》、《預言》等可駭片,雖然請來了松島菜菜子、深田恭子、井上真央、黑木瞳等大明星出演,票房和口碑依然欠安,以致公司資金面漸趨惡化。
可是從另外一個方面看,日本可駭片的影響力幾乎大不如前。
首先是近幾年泰國可駭片異軍突起,搶占了日式可駭片的市場。“泰式可駭”慢慢成為熱潮,泰國的文化微風俗本人就布滿了奧秘色彩,釋教文化和官方巫術文化穿插,為可駭片供給了十分遍及而新奇的素材。加上精美的建筑,泰式可駭片在可駭片子領域具有了本人的一席之地。
另外,不得不認可的是,日本藝能界在全球的影響力已日漸式微。近幾年,東亞風行文化的重心已從日本轉移至韓國,連帶著一批韓國可駭片也開端走進觀眾的視野,《漢江怪物》《筆仙》《女高怪談》等都是韓國可駭片的優良之作。同
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據日本媒體報道,曾建筑《咒怨》《午夜兇鈴》等多部典范可駭片的日本OZ片子建筑公司,已接到法院9月9日發出的發動破產法度圭表標準的告訴。雖然該公司8月1日試圖提出破產呵護請求,但東京地編制院仍是核準清償權人的破產清算要求。
曾燦爛,此刻破產
對可駭片影迷來說,OZ公司的破產無疑使人悵惘。公司初創人是出名導演和制片人一瀨昌大,他因曾在1988年的大熱影片《帝都物語》中擔負履行建筑人而備受諦視。1989年,他一手創建了OZ公司。上世紀90年月,OZ公司拍過一些片子,但水平不不變,并沒有遭到太多關心。
直到1998年,由他擔負制片人的《午夜兇鈴》上映,在全球掀起巨鬼話題。一時候,披頭分發、從電視機中爬出來的“貞子”抽象泛起在全球的視野。時至昔日,“貞子”依然是可駭片的代名詞。以后,OZ公司又在2003年投資了《咒怨》系列片子,播種了極好的票房和口碑,這部片子以至被稱為“日本第一可駭片”。2004年,OZ公司乘勝追擊,拍攝了美國版的《咒怨》。
仰仗這兩個系列,OZ公司將日式可駭片帶進了全球觀眾的視野。日式可駭片擅長打心機戰,營建出詭異的氣氛,讓人細思恐極,陰影久久不克不及消弱。不合于西歐可駭片血肉橫飛的“重口胃”,日式可駭片就像芥末一樣,看似有害,實則潛力有限。
《午夜兇鈴》和《咒怨》口碑和票房雙豐產,讓OZ公司賺得盆滿缽滿。2004年OZ公司總收入曾高達8.49億日元(約合4520萬元群眾幣)。
但燦爛只屬于疇昔。此刻OZ建筑公司已資不抵債,欠債總額接近7億日元(約合3724萬元群眾幣)。按日本合營社說法,2012年7月,公司初創人一瀨昌大就成心拋卻公司運營,按法定法度圭表標準宣布破產。
日式可駭,貧乏立異
OZ公司一手初創了日式可駭片的黃金期間,此刻卻只能黯然閉幕,使人不由提問:巨匠都不愛看日本可駭片了嗎?
從一個方面看,OZ公司的破產有其本身的啟事。業渾家士認為,OZ停業單一,必需依靠票房收入才干保持運轉。影評家前田有一說:“像東寶和東映這些公司都有大型不動產工業作為支撐,有其他收入幫忙運營,而OZ這樣只是建筑片子的公司若是不克不及一向推出賣座影片,就算有一瀨昌大這樣的人物,公司保存也是成績。”
OZ公司拍攝的題材也十分單一,一向專注拍攝驚悚可駭片。悵惘,由它建筑的《怪談》、《呼叫號召》、《預言》等可駭片,雖然請來了松島菜菜子、深田恭子、井上真央、黑木瞳等大明星出演,票房和口碑依然欠安,以致公司資金面漸趨惡化。
可是從另外一個方面看,日本可駭片的影響力幾乎大不如前。
首先是近幾年泰國可駭片異軍突起,搶占了日式可駭片的市場。“泰式可駭”慢慢成為熱潮,泰國的文化微風俗本人就布滿了奧秘色彩,釋教文化和官方巫術文化穿插,為可駭片供給了十分遍及而新奇的素材。加上精美的建筑,泰式可駭片在可駭片子領域具有了本人的一席之地。
另外,不得不認可的是,日本藝能界在全球的影響力已日漸式微。近幾年,東亞風行文化的重心已從日本轉移至韓國,連帶著一批韓國可駭片也開端走進觀眾的視野,《漢江怪物》《筆仙》《女高怪談》等都是韓國可駭片的優良之作。同
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- 編輯:李娜
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