評《聶隱娘》:不一般的導演侯孝賢
2015-09-07 08:29:34來歷:中國廣播網(wǎng)作者:聶隱娘 
《聶隱娘》
讀了劇本,才會大白,什么是編劇,什么是導演。
編劇是文字,導演是把文字融進了他有才干創(chuàng)作發(fā)覺的意境。文字是吿知,意境是感知。一個使聽的人主動,一個使有所感觸感染的人生念。
編劇,雖然也是導演。若照劇本描寫的畫面,人物對話和心機拍成片子,《聶隱娘》就不會是此刻的《聶隱娘》。讀了劇本,看了片子,才會大白,什么是(普通)導演,什么是侯孝賢。
例如,交接情節(jié)與歷史布景的對話(說給觀眾聽),他能不說便不說,說,也以鏡頭和演員扮演將“交接”由配角轉(zhuǎn)化成配角。聶田氏對聶隱娘講一大段玉玦的來龍去脈,由于一鏡到?拍的都是臉無明顕情感変化的聶田氏,我作為觀眾便成了畫外的聶隱娘,但,我又?能夠是她,這樣抽離又投入的情感,使我一向看重聶田氏的眼睛。看得很遠,又似沒有在看。那末多的前事,最初落在一句:是昔時屈叛了阿窈。
劇本接寫聶隱娘的反映是“突地轉(zhuǎn)身而淚水迸濺,兩掌掩面,悶聲慟哭起來”。在片子中,侯孝賢僅以畫面保留后兩句。
申明,侯孝賢對戲劇性的措置,不在當下,而在沉淀。對話在編劇的筆下,經(jīng)常是為了表示而成形,導演原本就?宜有一句用一句。功用性的對白,像出門就舉手招公車或計程車,我看《聶隱娘》的導演,卻在我長遠翻開谷歌地圖,先看線路,然后走路。
雖然要去的手段地一樣。但作為陪在他身旁的觀眾如我,過程紛歧樣,收入視線的風光紛歧様。
有趣的是,這反而變了《聶隱娘》是導游,侯孝賢是風光。劇本是Guide Book,導演是地圖。一人能統(tǒng)籌兩職,就是本事,并不是人人做得來,做取得。
林奕華

《聶隱娘》
讀了劇本,才會大白,什么是編劇,什么是導演。
編劇是文字,導演是把文字融進了他有才干創(chuàng)作發(fā)覺的意境。文字是吿知,意境是感知。一個使聽的人主動,一個使有所感觸感染的人生念。
編劇,雖然也是導演。若照劇本描寫的畫面,人物對話和心機拍成片子,《聶隱娘》就不會是此刻的《聶隱娘》。讀了劇本,看了片子,才會大白,什么是(普通)導演,什么是侯孝賢。
例如,交接情節(jié)與歷史布景的對話(說給觀眾聽),他能不說便不說,說,也以鏡頭和演員扮演將“交接”由配角轉(zhuǎn)化成配角。聶田氏對聶隱娘講一大段玉玦的來龍去脈,由于一鏡到?拍的都是臉無明顕情感変化的聶田氏,我作為觀眾便成了畫外的聶隱娘,但,我又?能夠是她,這樣抽離又投入的情感,使我一向看重聶田氏的眼睛。看得很遠,又似沒有在看。那末多的前事,最初落在一句:是昔時屈叛了阿窈。
劇本接寫聶隱娘的反映是“突地轉(zhuǎn)身而淚水迸濺,兩掌掩面,悶聲慟哭起來”。在片子中,侯孝賢僅以畫面保留后兩句。
申明,侯孝賢對戲劇性的措置,不在當下,而在沉淀。對話在編劇的筆下,經(jīng)常是為了表示而成形,導演原本就?宜有一句用一句。功用性的對白,像出門就舉手招公車或計程車,我看《聶隱娘》的導演,卻在我長遠翻開谷歌地圖,先看線路,然后走路。
雖然要去的手段地一樣。但作為陪在他身旁的觀眾如我,過程紛歧樣,收入視線的風光紛歧様。
有趣的是,這反而變了《聶隱娘》是導游,侯孝賢是風光。劇本是Guide Book,導演是地圖。一人能統(tǒng)籌兩職,就是本事,并不是人人做得來,做取得。
林奕華
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- 標簽:
- 編輯:李娜
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