評《聶隱娘》：不一般的導演侯孝賢

2015-09-07 08:29:34來歷：中國廣播網(wǎng)作者：聶隱娘
《聶隱娘》
讀了劇本，才會大白，什么是編劇，什么是導演。
編劇是文字，導演是把文字融進了他有才干創(chuàng)作發(fā)覺的意境。文字是吿知，意境是感知。一個使聽的人主動，一個使有所感觸感染的人生念。
編劇，雖然也是導演。若照劇本描寫的畫面，人物對話和心機拍成片子，《聶隱娘》就不會是此刻的《聶隱娘》。讀了劇本，看了片子，才會大白，什么是（普通）導演，什么是侯孝賢。
例如，交接情節(jié)與歷史布景的對話（說給觀眾聽），他能不說便不說，說，也以鏡頭和演員扮演將“交接”由配角轉(zhuǎn)化成配角。聶田氏對聶隱娘講一大段玉玦的來龍去脈，由于一鏡到?拍的都是臉無明顕情感変化的聶田氏，我作為觀眾便成了畫外的聶隱娘，但，我又?能夠是她，這樣抽離又投入的情感，使我一向看重聶田氏的眼睛。看得很遠，又似沒有在看。那末多的前事，最初落在一句：是昔時屈叛了阿窈。
劇本接寫聶隱娘的反映是“突地轉(zhuǎn)身而淚水迸濺，兩掌掩面，悶聲慟哭起來”。在片子中，侯孝賢僅以畫面保留后兩句。
申明，侯孝賢對戲劇性的措置，不在當下，而在沉淀。對話在編劇的筆下，經(jīng)常是為了表示而成形，導演原本就?宜有一句用一句。功用性的對白，像出門就舉手招公車或計程車，我看《聶隱娘》的導演，卻在我長遠翻開谷歌地圖，先看線路，然后走路。
雖然要去的手段地一樣。但作為陪在他身旁的觀眾如我，過程紛歧樣，收入視線的風光紛歧様。
有趣的是，這反而變了《聶隱娘》是導游，侯孝賢是風光。劇本是Guide Book，導演是地圖。一人能統(tǒng)籌兩職，就是本事，并不是人人做得來，做取得。
林奕華