電影節的美國三劍客：臉熟、片爛、演技差？

妮可-基德曼新片《沙漠女王》遭驚天差評

搜狐娛樂訊（秦川璽/文）剛剛過去的這個周末，電影節的記者們開口寒暄里，都不忘提及德國老牌大導演沃納-赫爾佐格（Werner Herzog）的新片《沙漠女王》。這部電影在影展首映后所遭遇的“災難級差評”在剛剛過去的這個周末不斷發酵，隨后產生的對三位主演妮可-基德曼（Nicole Kidman）、詹姆斯-弗蘭科（James Franco）、羅伯特-帕丁森（Robert Pattinson）的吐槽聲也能在媒體和社交網絡上看見。

巧的是，至少在近三年，無論是柏林還是戛納、威尼斯，常常能見到上述三位演員的身影。他們三人以妮可-基德曼為領軍人物，弗蘭科、帕丁森三位逐漸成為了歐洲電影節的美國“三劍客”。

毫無疑問，中小成本為主的文藝片請來大明星出演，或者他們自己轉型做導演，一定是為電影節帶來話題和關注的最好法寶。但縱觀這三年，無論是老朋友妮可，還是新朋友弗蘭克與帕丁森，不僅叫好的片子屈指可數，反而批評的聲音接踵而至。

【深扒】他們和影展之間有多密切？

妮可：國際地位在前，愛演文藝片

妮可趕上了好萊塢新人上位的好時候，有機會遇上好的劇本、好的導演，于是開始了歐洲電影節之路。自從1992年憑借《大地雄心》第一次走上戛納電影節的紅毯之后，妮可-基德曼就與歐洲影展結下了深厚的友誼。之后的一段時間里，她的事業扶搖直上，幾乎所有的文藝片大導演都和她合作過。

戛納常客巴茲-魯赫曼的《紅磨坊》里，妮可飾演女一號，曾經的�？屠�斯馮提爾的《狗鎮》，也再次讓她踏上了這條全世界最著名的紅毯上。1996年簡-坎皮恩的《淑女本色》帶她去了威尼斯，99年再隨斯坦利-庫布里克的《大開眼戒》重返水城。而《時時刻刻》則讓她和梅爾斯特里普、朱利安摩爾一起，成為了柏林電影節的影后——這也是她在三大電影節上獲得過的唯一一個獎項。2013年，她還擔任了戛納影展的評委。

之后的妮可，在平均隔年一部的商業片數量之下，她一定會不遺余力地嘗試各種類型的文藝片，并不惜全裸上陣。

詹姆斯-弗蘭克可是出了名的文藝青年。

弗蘭科：轉型文藝片導演，最愛改名著

詹姆斯-弗蘭克可是出了名的文藝青年。不僅畫畫、組樂隊，還寫小說，從2005年開始，他就當起了導演開始拍起了電影。2012年，他將�？思{的小說《在我彌留之際》改編成了同名電影，入圍2013年戛納電影節的“一種關注”單元。

至此之后，他的導演之路一發不可收拾。同年9月，他根據麥卡錫的小說《神之子》改編的同名電影，入圍了70屆威尼斯電影節的主競賽單元。次年威尼斯，他帶著《喧囂與躁動》再次襲來，并且還獲得了當年頒發的“卓越制片人榮譽獎”——這也是他在三大電影節上獲得過的唯一一個獎項。

他跟柏林電影節結緣于2010年。那年他主演的電影《嚎叫》入圍柏林影展，這也是他第一次踏上這片冰天雪地。而今年，柏林一口氣選擇了三部他參演的電影在不同的單元，分別是《沙漠女王》、《一切會變好》、《我叫邁克爾》。

到了今年柏林，帕丁森在《沙漠女王》里飾演了最重要的“配角”阿拉伯的勞倫斯。

帕丁森：被柯南伯格一路提拔

在《暮光之城》系列之前，羅伯特-帕丁森也只主演過《達利和他的情人》，在《哈利波特和火焰杯》、《名利場》這樣的大片里打過醬油。通過吸血鬼大紅之后，他開始接一些文藝片，比如《漂亮朋友》。2012年，他首次憑借這部電影走上了柏林電影節的紅毯，也至此開始了他的影展生涯。同年，他主演的《大都市》入圍戛納電影節主競賽，導演是著名的大衛-柯南伯格。次年的戛納，柯南伯格的新片《星圖》再次入圍戛納，而第二次與他合作的帕丁森也在里面飾演了一個開豪車的司機，與當年憑此片拿到影后的朱利安摩爾上演“車震”。

到了今年柏林，帕丁森在《沙漠女王》里飾演了最重要的“配角”阿拉伯的勞倫斯，這個與沙漠女王比起來不遜色半分的歷史人物雖然戲份不多，但依舊作為特別介紹出現。

【現狀】他們在電影節混得如何？

妮可：片子口碑不佳，渴望突破自我

“當我到了40歲的時候，我才感覺我的人生到達了下半場。”然而，下半場的妮可選擇的都是一些較為偏門的文藝片。她不像名利場里的凱特布蘭切特、亦或者梅爾斯特里普那樣精于挑選片子，亦或者受到外形或者演技的限制，這幾年雖然產量保持在平均一年兩部，但質量卻大有下滑的趨勢。

2012年入圍戛納的《報童》在IMDB上的評分只有5.8，到了2014年戛納的開幕片《摩納哥王妃》就只有5.7分。

在《摩納哥王妃》上映后受到了各方爭議，妮可在采訪中強調，電影受制于很多因素，導演、剪輯等，演員并不能決定太多，所以她只能在有限的空間之內做到最好。但從摩納哥王妃到沙漠女王，她已經連續選擇了兩個傳記片，但無論是電影本身還是她的演技，都遭到了各種吐槽和爭議�！渡衬�女王》的影評中，許多人都提到了選角的失敗。

弗蘭蘭：導演就當玩票，主演電影遭笑場

從2013年戛納到2014年威尼斯，詹姆斯-弗蘭科在電影節上呈現的“導演三部曲”并沒有引起太大的反響——這不僅表現在獎項上，《在我彌留之際》IMDB評分5.4，《神之子》以及《喧囂與躁動》都是5.5。從某種程度來說，弗蘭蘭當導演的才華，倒沒有比他作為好萊塢明星的噱頭更為吸引人矚目。

看慣了弗蘭蘭天天和塞斯羅根攪基和搞笑的人來說，弗蘭蘭以37歲“高齡”出演了《沙漠女王》里外交官葛楚德-貝爾的情人。他在電影里面的主要目的是耍帥以及使用各種辦法追女孩。電影里，每每開始做出深情狀的他，面對的卻是影院里傳來的竊笑聲。沒辦法，看一個上了歲數的喜劇演員還在“賣肉”“耍帥”，多少還是會出戲的。

帕丁森：能力不夠主演撐不起，多是醬油角色

當年的《大都市》在戛納上映后，羅伯特-帕丁森的演技就曾被媒體吐過槽。而之后的他，連續在《星圖》里面打了醬油，戲份不多，不算出彩。到了《沙漠女王》，因為飾演的是阿拉伯的勞倫斯，即便是只有幾場戲的小配角，但珠玉在前，不會拿來比較也是不可能的。他出來的那一刻，影院里的記者們就開始笑場，而他的表演，說臺詞的方式，也被媒體吐槽稱太過于現代化而顯得格格不入。

猶記得當年《漂亮朋友》亮相柏林的時候，因為披著暮光男的光環（這類片子的主演常常被吐槽演技差），新作的文藝風讓人眼前一亮。但這樣的“刮目相看”并沒有堅持太久，《大都市》便讓他原形畢露�？磥砟ゾ氀菁歼�是最重要的。

【策略】他們應該怎么辦？

妮可：戒掉傳記片，選適合自己的劇本

妮可最近有些過度執迷于傳奇女性的形象，但似乎她的演技并不能勝任，導致這些角色都膚淺和做作（當然也不排除劇本和導演、剪輯的硬傷）。另外，挑戰過太多角色類型的她，還在渴望嘗試更多的可能，比如驚悚片《在我入睡前》，但這部戲的反響實在平平。所以妮可在接戲時，需要挑選適合自己的劇本，這個適合，還包括適合她的年紀。

弗蘭蘭：別當導演，別演花瓶，好好當諧星

其實弗蘭蘭演的喜劇都特別好笑，從《菠蘿特快》到年前的《采訪》，都惡搞得深入人心。他自己也會組織惡搞脫口秀，吐槽一些上映片，還會裝模作樣發獎。但如此詼諧的弗蘭蘭一旦正經起來，給人的感覺又變得過于嚴肅了。三部根據原著改編的電影，多多少少都有些被文字本身所束縛，從某種程度上體現了他作為導演的不自信�！对谖覐浟糁�際》有些過度忠于原著，顯得束手束腳，《神之子》過度注重生活流的表現，卻忘了著重體現脫離社會性的人性本身�！缎鷩膛c躁動》因為他本人的演出，其硬傷般的演技就不贅述了……話說回來，弗蘭蘭若執意想當導演的話，需要好好找個導師練練手，如果只是玩票的話，還是希望他把未來的那幾個項目都停掉，好好當個演員，尤其是諧星。

帕丁森：少打些醬油，多磨練演技

相較于以上兩者來說，羅伯特帕丁森的硬傷就更加單純一些了，但也是致命傷——演技。他的演技還需要一些懂得調教演員的導演帶著他開發潛能，目前出演的一些文藝片中，他都是醬油角色可有可無。能看得出，他拍文藝片從某種程度上來說也是渴望證明自己的一種表現，但不要矯枉過正，出演一些質量上乘的商業大片也不失為一種曲線救國之路。