《哪吒》電影插畫(huà)師楊權(quán)：用畫(huà)筆為影視劇“點(diǎn)睛”

　　近期，《哪吒》燃爆了整個(gè)暑期檔。電影結(jié)束后，來(lái)自北京的插畫(huà)師楊權(quán)根據(jù)自己的理解，為《哪吒》畫(huà)了一幅主題海報(bào)。海報(bào)一經(jīng)發(fā)出，便引發(fā)上萬(wàn)評(píng)論，并被《哪吒》官微轉(zhuǎn)發(fā)，這讓不少人以為楊權(quán)是官方的插畫(huà)師。除了《哪吒》之外，他還曾為《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《復(fù)仇者聯(lián)盟4》《阿麗塔:戰(zhàn)斗天使》《大話(huà)西游》《海王》等影視片制作過(guò)插圖，均獲得極佳的反響。

　　出生于1989年的楊權(quán)告訴記者，這些畫(huà)作其實(shí)都屬于“飯制”海報(bào)。作為一名插畫(huà)師，他每天都會(huì)在下班后，花兩三個(gè)小時(shí)練筆畫(huà)電影。這成了他三年來(lái)堅(jiān)持的項(xiàng)目。

　　“雖然我今年30歲，但我覺(jué)得自己才20歲。”楊權(quán)樂(lè)呵呵地笑著說(shuō)。他長(zhǎng)著一張娃娃臉，笑起來(lái)有一雙明亮的眼睛和淺淺的酒窩，鼻梁上架著一副圓框眼鏡，讓他看起來(lái)頗有些“卡通感”。楊權(quán)說(shuō)，正是畫(huà)畫(huà)讓他始終保持著好奇心與想象力，如今他還有許多想法，“而畫(huà)畫(huà)能夠把小時(shí)候不能做到的事情變成現(xiàn)實(shí)”。

　　《西游》引發(fā)“畫(huà)電影”念頭

　　“用插畫(huà)表達(dá)電影的創(chuàng)作手法，其實(shí)最早來(lái)自西方。近幾年，中國(guó)開(kāi)始文化輸出，對(duì)插畫(huà)的需求也開(kāi)始增多。最初插畫(huà)運(yùn)用于書(shū)頁(yè)、分鏡等，近兩年才出現(xiàn)在廣告、電影中。”楊權(quán)告訴記者。而在《哪吒》這一動(dòng)漫電影中，哪吒與敖丙的真身對(duì)峙只持續(xù)了幾分鐘。大多數(shù)時(shí)候，哪吒是以一個(gè)兩歲稚子的模樣呈現(xiàn)在影片中。楊權(quán)的海報(bào)，則通過(guò)水火相容的畫(huà)面，將影片中最具沖突性的一幕“定格”了。區(qū)別于官方海報(bào)，這一獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式傳神準(zhǔn)確地傳達(dá)了影片所涵蓋的精神內(nèi)核，將影視作品中具有代表性的相關(guān)元素展示出來(lái)，頗為獨(dú)特。

　　2017年，楊權(quán)還僅僅是一名平面設(shè)計(jì)師，按部就班地完成各種設(shè)計(jì)人物，偶爾用畫(huà)板構(gòu)思插圖。“畫(huà)電影”的念頭，是在2017年他看完電影《西游伏妖篇》之后。楊權(quán)是一名“西游粉”，從《大話(huà)西游》《西游降魔》再到《西游伏妖》，影視劇對(duì)師徒四人的解讀不斷在變化，這讓楊權(quán)深受打動(dòng)，“尤其是《西游伏妖篇》，電影對(duì)三徒弟的刻畫(huà)都是邪惡的，我想畫(huà)一個(gè)自己心目中的《西游》。”

　　楊權(quán)說(shuō)，《西游》幾乎是他們那個(gè)年代的人固有的情結(jié):“從《大圣歸來(lái)》再到《哪吒》，現(xiàn)在的80后都在用他們的方式來(lái)詮釋中國(guó)神話(huà)。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，畫(huà)畫(huà)就是去詮釋自己內(nèi)心的想法，它能夠讓我把小時(shí)候不能做到的事情變成現(xiàn)實(shí)。”

　　每天下班后畫(huà)畫(huà)兩小時(shí)

　　翻開(kāi)楊權(quán)筆下的《西游》，則發(fā)現(xiàn)它的故事更為極端